“Da lass\u00f9, \u00e8 estasi di fronte al magnifico. Penso di aver capito qual era la nozione romantica del sublime: non \u00e8 solo la bellezza assoluta di questi paesaggi, \u00e8 la sensazione di trovarsi di fronte a una presenza che parla di eternit\u00e0”.<\/p>\n\n\n\n
Questa affermazione riassume in modo esaustivo l\u2018approccio di Paolo Pellegrin <\/strong>e della sua ricerca, che attraverso il mezzo fotografico procede oltre il mero dato estetico per catturare il sublime, a prescindere dal contesto e dal soggetto rappresentato.<\/p>\n\n\n\n Nel 2017 Pellegrin ha partecipato alla spedizione IceBridge <\/em>della NASA, documentando l’impatto del cambiamento climatico sull’Antartide dall\u2019alto, ovvero da una prospettiva unica.<\/p>\n\n\n\n Il monitoraggio da parte della NASA dell’Antartide e dell\u2019Artico procede dal 2009 in modo diretto: al di l\u00e0 dei satelliti vengono effettuati voli di ricognizione in loco per condurre uno studio pi\u00f9 dettagliato di come il ghiaccio polare reagisca nel tempo al cambiamento climatico.<\/p>\n\n\n\n Il video in mostra racchiude l\u2019esito di questa spedizione, in cui il fotografo si \u00e8 trovato a confrontarsi con il riscaldamento dell’Artico, all\u2019apparenza qualcosa di diverso rispetto alla sofferenza e alla tragedia della guerra ma che a suo modo, su un altro ordine di grandezza e scala, risulta un altro conflitto: l\u2019Uomo non \u00e8 direttamente presente ma il cambiamento climatico \u00e8 innegabilmente il frutto dell\u2019attivit\u00e0 umana.<\/p>\n\n\n\n Nell\u2019affrontare questo particolare tipo di paesaggio e la sua lenta metamorfosi, e consapevole che “la fotografia non \u00e8 attrezzata per rappresentare questo”, in ogni immagine Pellegrin sfida l\u2019osservatore, escludendo l\u2019orizzonte e qualsiasi riferimento di scala per restituire negli scatti delle algide e candide distese antartiche, incise da trame, crepe e fratture, una sua personale visione dell\u2019infinito.<\/p>\n\n\n\n “Come si rende un’esperienza del sublime? Si affronta l’idea di infinito. Ora il macro pu\u00f2 diventare il micro e viceversa. Lo spazio diventa uno stato mentale”. <\/p>\n\n\n\n ICELAND<\/strong>, 2021, Stampa fotografica su dibond, 110×150 cm, Ed. 1\/5<\/p>\n\n\n\n GREENLAND<\/strong>, 2021, Stampa fotografica su dibond, 110×150 cm, Ed. 1\/5<\/p>\n\n\n\n Paolo Pellegrin (Roma, 1964) <\/strong>| Dopo aver studiato architettura, il suo interesse si focalizza sulla fotografia. Riconosciuto come uno dei maggiori fotografi di guerra collabora con testate giornalistiche quali Newsweek e New York Times magazine.<\/p>\n\n\n\n \u00c8 stato insignito di numerosi premi, tra cui la Robert Capa Gold Medal<\/em> (2006), lo Eugene Smith Grant in Humanistic Photography<\/em> (2006), l’Olivier Rebbot for Best Feature Photography<\/em> (2004), la Leica Medal of Excellence<\/em> (2001), undici World Press Photo<\/em> tra il 1995 e il 2018.<\/p>\n\n\n\n Dopo dieci anni all’Agence Vu, entra a far parte di Magnum Photos come nominee nel 2001, diventando membro a pieno titolo nel 2005. <\/p>\n\n\n\n Le sue foto sono state esposte in numerosi musei e gallerie tra cui: La Maison Europ\u00e9enne de La Photographie, i Rencontres d’Arles<\/em>, il San Francisco Museum of Modern Art, la Corcoran Gallery of Art, il MAXXI di Roma, l\u2019Aperture Foundation Gallery, il Foam Fotografiemuseum Amsterdam, la Deichtorhallen ad Amburgo, il Forte di Bard e Gallerie d\u2019Italia di Torino.<\/p>\n\n\n\n